« My ear to the key-hole » : l’accordeur-clé dans « The Bloody Chamber » d’Angela Carter
Résumé
Dans la nouvelle “The Bloody Chamber,” sa célèbre adaptation du conte de “La Barbe Bleue,” Angela Carter explicite et développe le thème sexuel qui n’était que latent dans la symbolique de la clé défendue du texte de Perrault. La tonalité sadomasochiste de cette réécriture de l’original a été très débattue par la critique, mais il est un remaniement beaucoup moins commenté, qui pourtant joue de façon tout aussi spectaculaire sur la symbolique de la clé : le développement du thème musical. La clé (key) permet de transposer sur une portée l’étendue d’une voix ou d’un instrument. En anglais, “key” revêt le sens supplémentaire de la touche du piano et en français, le do de la clé (ou do de la serrure) est la touche occupant le milieu du clavier d’un piano, au dessus de la serrure permettant de verrouiller le couvercle de l’instrument. Entièrement absente de l’original, la musique accompagne en permanence le conte revisité par Carter : c’est séduit par les dons de pianiste de sa nouvelle victime que le marquis l’a repérée et demandée en mariage ; la jeune mariée fait engager un accordeur de piano pour s’occuper du Bechstein offert par son époux. Nouvel accident sur l’air connu du conte original, point de sœur Anne dont le rôle est repris par cet accordeur, “blind, of course” et nommé Jean-Yves (seul personnage doté d’un nom). Cette substitution a beaucoup servi l’approche féministe qui a toujours interprété Jean-Yves comme l’anti-portrait du marquis prédateur : soit comme une figure punitive à l’encontre de la domination masculine (impuissant, il est littéralement privé de sa pulsion scopique et donc symboliquement castré), soit comme le fantasme d’un homme capable de porter sur la femme un « regard » sans prédation et au delà des apparences ; l’accordeur de piano, aveugle doué de (vraie) vision, en accord parfait (“perfectly in tune”) avec le féminin.
Cependant, il n’a jamais été remarqué que la capacité d’écoute de Jean-Yves a elle aussi sa perversion, une sorte de pulsion de l’oreille prise sur le fait d’écouter par le trou de la serrure : “When I heard you play this afternoon, I thought I’d never heard such a touch. So I crept up to your door, madame, and put my ear to the key-hole and listened, and listened, and I was discovered.” N’est-ce pas ainsi que la fascination du marquis pour sa victime a commencé ? C’est pourquoi je propose une lecture visant à mettre au jour la complexité de cet accordeur de piano: de même que la mariée se démultiplie dans les miroirs qui tapissent sa nouvelle demeure, le discret, l’inoffensif Jean-Yves se clive dans les personnages principaux qui pourraient n’être que ses échos. On comprend pourquoi Jean-Yves est sans histoire : démultiplié dans tous les personnages de la nouvelle, dans son décor, dans ses jeux sémantiques et son accompagnement musical, il est l’histoire, et peut-être même celui qui a tout inventé ou tout rêvé, jusqu’à sa propre identité, jusqu’à sa propre cécité. Dans ce cas, il est sans doute un autoportrait secret d’Angela Carter, la figure essentielle, la figure-clé, quasiment invisible dans l’univers de la nouvelle parce qu’il est au travail en son intérieur même, dans les machinations de l’écriture. Et puisqu’« un texte est un mécanisme » qui veut que le lecteur « l'aide à fonctionner » (U. Eco, Lector in Fabula), puisque le lecteur détient aussi la clé, Jean-Yves ne serait-il pas, au bout du compte, une figure de ce lecteur ?
Domaines
LittératuresOrigine | Fichiers produits par l'(les) auteur(s) |
---|